陳詠燊，一名編劇、導演、講師、作家、主持，也是一位丈夫和父親，作品包括《逆流大叔》、《玉女添丁》和《新紮師妹》。陳詠燊的影視生涯有起有落，希望在當今逆境與香港人共勉之。

“這些時間狹縫中的故事，投射在當時20多歲的自己身上，也似乎在預示著自己未來20年的生命啟示。”

— 陳詠燊

記者：Alex

相片：Silver Wolf

播放一張關正傑《雷射金曲》西德銀圈大紅花版唱片，《萬水千山縱橫》開奏，仿若號角聲的管樂特別清脆玲瓏，振奮地前呼後應——整個感覺很80年代。將此意境套用到我向來最想拍的勵志片上，電影原名就叫《萬》，直至去年上映前才正名為《逆流大叔》，此名有部分參考了我相當喜歡、以人物描寫為主軸的《貓屎先生》（As Good As It Gets，台：《愛在心裡口難開》）。想起來，它最初是在2004年寫下的劇本，可能機緣未到，就算得到師傅馬偉豪的極力推薦，也始終沒拍成，就此擱下，但我對它一直念念不忘。

最觸動我的是，電影裡四個人物都各自有我的部分，例如阿龍是以我身邊一位很疼我的伯伯作原型，只給三、四個人煮飯卻會煮九大簋的就是「他」，「他」在電影片段裡對小孩的好，某程度上就是「他」對我的好。十多年前寫這個劇本時，「他」還在；到電影最終拍成上映，「他」已走了，但「他」留下的身影，成就了我這套電影，亦改變了我一生。反過來，這電影亦成為我延續思念「他」的一個載體——「他」永遠活在電影裡面。

其實，如果資金及情況許可，我最希望補拍一場龍舟賽，在龍舟精神上多花些筆墨。這一切源於十多年前某天，在柴灣碼頭見到有人划龍舟，覺得是一件「好型」（很酷）的事。型在一群人一起默默專注的操練，各自為自己的堅持努力，這些中年男人，因為各自的社會崗位也好，家庭也好，雖然不可以隨時得心應手地做想做的事，但仍然有很多夢想。這些時間狹縫中的故事，投射在當時20多歲的自己身上，也似乎在預示著自己未來20年的生命啟示。

2000年我從香港演藝學院（以下簡稱演藝）畢業入行當編劇，而《逆流大叔》是2004年寫的劇本，當時剛經歷2003年的沙士，香港縱使不快樂，卻還有一份希望；儘管悲情，但我們總算還能重拾人生。但來到這一刻的香港，香港人再不到更多的悲劇。舊時香港，仍然有「拍住上」的精神；現在的香港，多了很多階級觀念。我在演藝教學生電視、電影編劇，他們不容易信任大人，令我們這些大人，不能單憑經驗，或家長式訓導，而是要拿交朋友的態度來好好跟他們相處、分析，甚至在非常時期提供適切支援。

2006至2007年有段日子，我失業，很多戲在香港都開不成，電影同業大舉北上。那一年多，我用傳真機，研究怎樣連續發送，逐個功能試，不停傳真傳單到各中學，日復日推銷自己教編劇，但全沒回音；朋友接到結婚攝影的工作，我又膽粗氣壯去充助手，到一對新人合巹交杯時，鏡頭歪了竟也不知道。掙不掙到錢倒是其次，找不到「自己」才要命，後來跟某老板爭取綑綁式寫劇集起貨，掙一份「實在些」的錢。重整心態，重拾朝氣，原來這樣才會有幸運眷顧。再四處尋找專欄機會，寫愛情，寫甚麼時候也適宜看的東西。直至2009年加入賽馬會任職資深作者(Senior Writer)，後來晉升為製作經理(Production Manager)，那幾年收入穩定，卻自覺離棄了電影，離棄了自己原本最熱愛的東西。

有關故事。。。

【影片】梁銘佳 & Kate Reilly | 《夜香・鴛鴦・深水埗》——散落在不同時空的香港故事

記得當年有天出勤，在馬會碰上剛出席節目的楊千嬅，我與她當年一起合作過六套電影，曾一起到內地巡迴宣傳，她見到我，直接叫我中文名「喂，陳詠燊！」那一刻，仿佛被甚麼敲醒了。於是，我積極籌謀，先在演藝申請到教職，跟學院談好，可一邊寫劇本。離開過電影圈，又回來，中間的跌宕，造就了我這個大叔的心態。

在演藝任教，我相信，沒有一個學生是壞的，他們或許間中會直接罵出口，或鬧情緒，但我傾向相信他們本性善良，只是未找到適切的表達方式而已，加上近來整體積聚著低氣壓的氣氛，我能盡做的，就是給予一份明白和關懷。

最近，擔任《全民造星II》的評判，按四盞或五盞藍燈*，中間的取決因素，就是年輕人的參賽態度，就算夠靚仔，都不能單靠這點就期望別人給予機會，每人皆要替自己負責，若果能夠做到多一個層次的表演來說服觀眾，就像你給我beat box加帝女花，自然事半功倍，拍爛手掌。

參選香港藝術發展局，也是想替香港電影界做些實事，過去十年間，本土題材變得切合社會氣氛需要，提供娛樂之餘，也連結香港精神，成功後再談風格化。《逆流大叔》也終在這種環境下，等待了十多年後正式面世。在我來說，都是經過起跌、沉澱與磨合，才慢慢修成正果。我討厭正能量、假希望；反而能夠將悲傷重組，懂得笑住向前行，就是好故事，像《逆流大叔》的結尾，刻下香港人，就是要一起齊心「掟個靚彎」。

“我係陳詠燊，我係香港人。”

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